КИНЕМАТОГРАФИЧНОСТЬ БЫТИЯ
«Кинематографичность бытия» — фильм, исследующий природу памяти через истории шести женщин. Каждая из них погружается в свои воспоминания, пытаясь осмыслить пройденный путь и найти ответы на вопросы, которые мучили их на протяжении жизни. Их откровенные и порой сюрреалистичные рассказы создают мозаичное полотно человеческого опыта, способного преобразовать саму суть времени.
Кира, убежденная фаталистка, рассказывает о своих воспоминаниях через призму убеждения, что все в жизни делится на хорошее и плохое. В своих размышлениях она возвращается к ключевым моментам прошлого, пытаясь найти в них правила, по которым устроен этот мир, и понять, как они управляют её жизнью.
Нина, человек, который не стремится угодить другим, но всё же нравится многим, вспоминает те события, которые сформировали её жёсткий характер и непреклонную честность. Она размышляет о том, как пережитый опыт сделал её такой, какой она является сегодня, и почему она продолжает быть честной перед миром, несмотря на его жестокость.
Ева, находящаяся в состоянии кризиса, вспоминает моменты, когда она ощущала вкус полной жизни. Она пытается понять, действительно ли она жила так, как хотела, и как её воспоминания помогают ей найти истину среди сомнений и страхов.
Соня, живущая в мире снов и фантазий, вспоминает события своей жизни, смешивая их с таинственными образами, будто вырван-ными из фильмов Дэвида Линча. Эти воспоминания перетекают из реальности в иллюзии, создавая сложную, запутанную, но удивительно яркую картину её внутреннего мира.
Вера, размышляющая о нелинейности времени и устройстве вселенной, возвращается в своё прошлое, чтобы найти связь между бытом и реальностью, смыслом и событиями. В её любовных воспоминаниях сквозит память потери, и божественное переплетается с человеческим.
Саша, самая юная из героинь, говорит о бесконечных возможностях, которые мелькали перед ней на протяжении жизни. Её воспоминания окутаны болью, беспокойством, фатальными убеждениями и идеализмом, и с их помощью она осмысляет, как те или иные решения повлияли на её путь и на то, кем она стала.
P.S.: «кинематографичность бытия» стала для меня не просто фильмом о памяти, но и фильмом-памятью обо всех тех людях, кто поучаствовал в его создании и растворился где-то за пределами горизонта событий.
Кира, убежденная фаталистка, рассказывает о своих воспоминаниях через призму убеждения, что все в жизни делится на хорошее и плохое. В своих размышлениях она возвращается к ключевым моментам прошлого, пытаясь найти в них правила, по которым устроен этот мир, и понять, как они управляют её жизнью.
Нина, человек, который не стремится угодить другим, но всё же нравится многим, вспоминает те события, которые сформировали её жёсткий характер и непреклонную честность. Она размышляет о том, как пережитый опыт сделал её такой, какой она является сегодня, и почему она продолжает быть честной перед миром, несмотря на его жестокость.
Ева, находящаяся в состоянии кризиса, вспоминает моменты, когда она ощущала вкус полной жизни. Она пытается понять, действительно ли она жила так, как хотела, и как её воспоминания помогают ей найти истину среди сомнений и страхов.
Соня, живущая в мире снов и фантазий, вспоминает события своей жизни, смешивая их с таинственными образами, будто вырван-ными из фильмов Дэвида Линча. Эти воспоминания перетекают из реальности в иллюзии, создавая сложную, запутанную, но удивительно яркую картину её внутреннего мира.
Вера, размышляющая о нелинейности времени и устройстве вселенной, возвращается в своё прошлое, чтобы найти связь между бытом и реальностью, смыслом и событиями. В её любовных воспоминаниях сквозит память потери, и божественное переплетается с человеческим.
Саша, самая юная из героинь, говорит о бесконечных возможностях, которые мелькали перед ней на протяжении жизни. Её воспоминания окутаны болью, беспокойством, фатальными убеждениями и идеализмом, и с их помощью она осмысляет, как те или иные решения повлияли на её путь и на то, кем она стала.
P.S.: «кинематографичность бытия» стала для меня не просто фильмом о памяти, но и фильмом-памятью обо всех тех людях, кто поучаствовал в его создании и растворился где-то за пределами горизонта событий.
гуляю
по зазеркалью
в поисках
атмана — здесь кинематогра-фичность
бытия
не даёт покоя,
а матрица
опять даёт сбой,
пока я хочу
говорить на нечеловечьем
наречьи
голосом всех
женщин
и всех мужчин
по зазеркалью
в поисках
атмана — здесь кинематогра-фичность
бытия
не даёт покоя,
а матрица
опять даёт сбой,
пока я хочу
говорить на нечеловечьем
наречьи
голосом всех
женщин
и всех мужчин
подробнее о фильме
а теперь то, ради чего мне в голову пришла идея создать и эту страницу,
и этот сайт
и этот сайт
конец две тысячи девятнадцатого. с дианой арбениной в моей юности было связано множество разных событий, переживаний и приключений. одно из них — этот ролик, снятый на её песню. тогда я впервые столкнулась не только с визуальной реализацией своих творческих идей, но и с магией предсказания. всё из этого видео в моей жизни сбылось. от буквы в телефоне до места в кинотеатре аврора, где спустя несколько лет я смотрела фильм «кто-нибудь видел мою девчонку?», саундтреком к которому стала всё та же песня, питер и неразделенная любовь.
начало :: ночные снайперы — секунду назад (unofficial video)
в стол :: костя — кости
лето две тысячи двадцать первого. возвращение к творческим съемкам и вторая попытка роликов к трекам, на этот раз — в личном контакте и работе напрямую с исполнительницей. в итоге мы не выпустили этот клип, но мне он нравится. снимали на айфоны, а монтировала в премьере я буквально впервые. при таких вводных данных — очень даже (: долгое время не могла показать совсем ничего, так как трек нигде не звучал. теперь выложу в качестве фан-видео, дорогого моему сердцу.
лисбет — я был только тем, чего...(иосиф бродский, 1981)
осень две тысячи двадцать второго. большой фильм, который вы встретите, пролистав страницу до конца, уже был снят, и я переключилась на работу с маленькими форматами. выбрала один из лучших, на мой взгляд, поэтических текстов, прочитала его, подсняла нуарный петербург и вуа-ля. кинопоэтическая осенняя заметка — самое точное определение этого эксперимента.
лисбет — найди меня
лето две тысячи двадцать четвертого. впервые появилось желание сделать видео маленького формата во всех смыслах для себя. текст появился накануне от идеи съёмки. съёмка шла в два часа ночи почти шёпотом. получилось очень камерно и очень нежно. люблю ролик всем сердцем.
ты так любишь
эти фильмы
эти фильмы
а теперь — пока что главный фильм
в моей жизни, снятый осенью две тысячи двадцать первого года и показанный в февральском петербурге две тысячи двадцать второго.
расположитесь поудобнее
и листайте вниз
в моей жизни, снятый осенью две тысячи двадцать первого года и показанный в февральском петербурге две тысячи двадцать второго.
расположитесь поудобнее
и листайте вниз
.uc-class1 {
width: 100% !important;
display: block !important;
white-space: normal !important;
text-align: justify !important;
text-justify: inter-word !important;
}